第二百七十六章 满足与欢喜

    元和十年，予左迁九江郡司马。明年秋，送客湓浦口，闻舟中夜弹琵琶者，听其音，铮铮然有京都声。

    问其人，本长安倡女，尝学琵琶于穆、曹二善才，年长『色』衰，委身为贾人『妇』。

    遂命酒，使快弹数曲。曲罢悯然，自叙少小时欢乐事，今漂沦憔悴，转徙于江湖间。

    予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始觉有迁谪意。因为长句，歌以赠之，凡六百一十六言，命曰。

    浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。

    醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。

    寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。

    千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。

    弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。

    轻拢慢捻抹复挑，初为后。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。

    嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。

    冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。

    银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。

    东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。沉『吟』放拨『插』弦中，整顿衣裳起敛容。

    自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。十三学得琵琶成，名属教坊第一部。

    曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。

    钿头银篦击节碎，血『色』罗裙翻酒污。今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。

    弟走从军阿姨死，暮去朝来颜『色』故。门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人『妇』。

    商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。去来江口守空船，绕船月明江水寒。

    夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。

    同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。

    浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。

    其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。

    岂无山歌与村笛？呕哑嘲哳难为听。今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。

    莫辞更坐弹一曲，为君翻作。感我此言良久立，却坐促弦弦转急。

    凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。

    ——唐代·白居易

    元和十年，予左迁九江郡司马。明年秋，送客湓浦口，闻舟中夜弹琵琶者，听其音，铮铮然有京都声。问其人，本长安倡女，尝学琵琶于穆、曹二善才，年长『色』衰，委身为贾人『妇』。遂命酒，使快弹数曲。曲罢悯然，自叙少小时欢乐事，今漂沦憔悴，转徙于江湖间。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始觉有迁谪意。因为长句，歌以赠之，凡六百一十六言，命曰。

    浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。

    主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。

    醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。

    忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。

    寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。

    移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。

    千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。

    转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。

    弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。

    低眉信手续续弹，说尽心中无限事。

    轻拢慢捻抹复挑，初为后。

    大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。

    嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。

    间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。

    冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。

    别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。

    银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。

    曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。

    东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。

    沉『吟』放拨『插』弦中，整顿衣裳起敛容。

    自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。

    十三学得琵琶成，名属教坊第一部。

    曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。

    五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。

    钿头银篦击节碎，血『色』罗裙翻酒污。

    今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。

    弟走从军阿姨死，暮去朝来颜『色』故。

    门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人『妇』。

    商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。

    去来江口守空船，绕船月明江水寒。

    夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。

    我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。

    同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！

    我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。

    浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。

    住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。

    其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。

    春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。

    岂无山歌与村笛？呕哑嘲哳难为听。

    今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。

    莫辞更坐弹一曲，为君翻作。

    感我此言良久立，却坐促弦弦转急。

    凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。

    座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。

    秋夜我到浔阳江头送一位归客，冷风吹着枫叶和芦花秋声瑟瑟。

    我和客人下马在船上饯别设宴，举起酒杯要饮却无助兴的音乐。

    酒喝得不痛快更伤心将要分别，临别时夜茫茫江水倒映着明月。

    忽听得江面上传来琵琶清脆声；我忘却了回归客人也不想动身。

    寻着声源探问弹琵琶的是何人？琵琶停了许久却迟迟没有动静。

    我们移船靠近邀请她出来相见；叫下人添酒回灯重新摆起酒宴。

    千呼万唤她才缓缓地走出来，怀里还抱着琵琶半遮着脸面。

    转紧琴轴拨动琴弦试弹了几声；尚未成曲调那形态就非常有情。

    弦弦凄楚悲切声音隐含着沉思；似乎在诉说着她平生的不得志；

    她低着头随手连续地弹个不停；用琴声把心中无限的往事说尽。

    轻轻地拢，慢慢地捻，一会儿抹，一会儿挑。初弹接着再弹。

    大弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤雨；小弦和缓幽细切切如有人私语。

    嘈嘈声切切声互为交错地弹奏；就像大珠小珠一串串掉落玉盘。

    琵琶声一会儿像花底下宛转流畅的鸟鸣声，一会儿又像水在冰下流动受阻艰涩低沉、呜咽断续的声音。

    好像水泉冷涩琵琶声开始凝结，凝结而不通畅声音渐渐地中断。

    像另有一种愁思幽恨暗暗滋生；此时闷闷无声却比有声更动人。

    突然间好像银瓶撞破水浆四溅；又好像铁甲骑兵厮杀刀枪齐鸣。

    一曲终了她对准琴弦中心划拨；四弦一声轰鸣好像撕裂了布帛。

    东船西舫人们都静悄悄地聆听；只见江心之中映着白白秋月影。

    她沉『吟』着收起拨片『插』在琴弦中；整顿衣裳依然显出庄重的颜容。

    她说我原是京城负有盛名的歌女；老家住在长安城东南的虾蟆陵。

    弹奏琵琶技艺十三岁就已学成；教坊乐团第一队中列有我姓名。

    每曲弹罢都令艺术大师们叹服；每次妆成都被同行歌『妓』们嫉妒。

    京都豪富子弟争先恐后来献彩；弹完一曲收来的红绡不知其数。

    钿头银篦打节拍常常断裂粉碎；红『色』罗裙被酒渍染污也不后悔。

    年复一年都在欢笑打闹中度过；秋去春来美好的时光白白消磨。

    兄弟从军姊妹死家道已经破败；暮去朝来我也渐渐地年老『色』衰。

    门前车马减少光顾者落落稀稀；青春已逝我只得嫁给商人为妻。

    商人重利不重情常常轻易别离；上个月他去浮梁做茶叶的生意。

    他去了留下我在江口孤守空船；秋月与我作伴绕舱的秋水凄寒。

    更深夜阑常梦少年时作乐狂欢；梦中哭醒涕泪纵横污损了粉颜。

    我听琵琶的悲泣早已摇头叹息；又听到她这番诉说更叫我悲凄。

    我们俩同是天涯沦落的可悲人；今日相逢何必问是否曾经相识！

    自从去年我离开繁华长安京城；被贬居住在浔阳江畔常常卧病。

    浔阳这地方荒凉偏僻没有音乐；一年到头听不到管弦的乐器声。

    住在湓江这个低洼『潮』湿的地方；第宅周围黄芦和苦竹缭绕丛生。

    在这里早晚能听到的是什么呢？尽是杜鹃猿猴那些悲凄的哀鸣。

    春江花朝秋江月夜那样好光景；也无可奈何常常取酒独酌独饮。

    难道这里就没有山歌和村笛吗？只是那音调嘶哑粗涩实在难听。

    今晚我听你弹奏琵琶诉说衷情，就像听到仙乐眼也亮来耳也明。

    请你不要推辞坐下来再弹一曲；我要为你创作一首新诗。

    被我的话所感动她站立了好久；回身坐下再转紧琴弦拨出急声。

    凄凄切切不再像刚才那种声音；在座的人重听都掩面哭泣不停。

    要问在座之中谁流的眼泪最多？我江州司马泪水湿透青衫衣襟！

    〔1〕左迁：贬官，降职。古以左为卑，故称“左迁”。

    〔2〕明年：第二年。

    铮铮：形容金属、玉器等相击声。

    〔4〕京都声：指唐代京城流行的乐曲声调。

    〔5〕倡女：歌女。倡，古时歌舞艺人。

    〔6〕善才：当时对琵琶师或曲师的通称。是“能手”的意思。

    〔7〕委身：托身，这里指嫁的意思。

    〔8〕为：做。

    〔9〕贾人：商人。

    〔10〕命酒：叫摆酒。

    〔11〕快：畅快。

    〔12〕悯然：忧郁的样子。

    〔13〕漂沦：漂泊沦落。

    〔14〕出官：外调。

    〔15〕恬然：淡泊宁静的样子。

    迁谪：贬官降职或流放。

    〔17〕为：创作。

    〔18〕长句：指七言诗。

    〔19〕歌：作歌。

    〔20〕凡：总共。

    〔21〕言：字。

    〔22〕命：命名，题名。

    〔23〕浔阳江：据考究，为流经浔阳城中的湓水，即今九江市中的龙开河，经湓浦口注入长江。瑟瑟：形容枫树、芦荻被秋风吹动的声音。

    〔24〕瑟瑟：形容枫树、芦荻被秋风吹动的声音。

    主人：诗人自指。

    〔26〕回灯：重新拨亮灯光。回：再。

    〔27〕转轴拨弦：将琵琶上缠绕丝弦的轴，以调音定调。

    〔28〕掩抑：掩蔽，遏抑。

    〔29〕思：悲，伤。

    （30〕信手：随手。

    〔31〕续续弹：连续弹奏。

    〔32〕拢：左手手指按弦向里推。

    〔33〕捻：『揉』弦的动作。

    〔34〕抹：向左拔弦，也称为“弹”。

    〔35〕挑：反手回拨的动作。

    〔36〕：即，本为西域乐舞，唐开元年间西凉节度使杨敬述依曲创声后流入中原。

    〔37〕：大曲名，又叫，为歌舞曲。

    〔38〕大弦：指最粗的弦。

    〔39〕嘈嘈：声音沉重抑扬。

    〔40〕小弦：指最细的弦。

    〔41〕切切：细促轻幽，急切细碎。

    〔42〕间关：莺语流滑叫“间关”。鸟鸣声。

    〔43〕幽咽：遏塞不畅状。

    〔44〕冰下难：泉流冰下阻塞难通，形容乐声由流畅变为冷涩。

    〔45〕凝绝：凝滞。

    〔46〕迸：溅『射』。

    〔47〕曲终：乐曲结束。

    〔48〕拔：弹奏弦乐时所用的拔工具。

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    〔49〕当心画：用拔子在琵琶的中部划过四弦，是一曲结束时经常用到的右手手法。

    〔50〕舫：船。

    〔51〕敛容：收敛面部表情。

    〔52〕虾蟆陵：在长安城东南，曲江附近，是当时有名的游乐地区。

    〔53〕教坊：唐代官办管领音乐杂技、教练歌舞的机关。

    〔54〕秋娘：唐时歌舞『妓』常用的名字。

    〔56〕五陵：在长安城外，汉代五个皇帝的陵墓。

    〔57〕缠头：用锦帛之类的财物送给歌舞『妓』女。

    〔58〕绡：精细轻美的丝织品。

    〔59〕钿头银篦：此指镶嵌着花钿的篦形发饰。

    〔60〕击节：打拍子。

    〔61〕颜『色』故：容貌衰老。

    〔62〕浮梁：古县名，唐属饶州。在今江西省景德镇市，盛产茶叶。

    〔63〕去来：走了以后。

    〔64〕梦啼妆泪：梦中啼哭，匀过脂粉的脸上带着泪痕。

    〔65〕阑干：纵横散『乱』的样子。

    〔66〕重：重新，重又之意。

    〔67〕唧唧：叹声。

    〔68〕呕哑嘲哳：形容声音噪杂。

    〔69〕琵琶语：琵琶声，琵琶所弹奏的乐曲。

    〔70〕暂：突然。

    〔71〕却坐：退回到原处。

    〔72〕促弦：把弦拧得更紧。

    〔73〕向前声：刚才奏过的单调。

    〔74〕掩泣：掩面哭泣。

    〔75〕青衫：唐朝八品、九品文官的服『色』。当时的官阶是将侍郎，从九品，所以服青衫。▲

    通过写琵琶女生活的不幸，结合诗人自己在宦途所受到的打击，唱出了“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的心声。社会的动『荡』，世态的炎凉，对不幸者命运的同情，对自身失意的感慨，这些本来积蓄在心中的沉痛感受，都一起倾于诗中。它在艺术上的成功还在于运用了优美鲜明的、有音乐感的语言，用视觉的形象来表现听觉所得来的感受；萧瑟秋风的自然景『色』和离情别绪，使作品更加感人。

    诗人在这首诗中着力塑造了琵琶女的形象，通过它深刻地反映了封建社会中被侮辱被损害的乐伎、艺人的悲惨命运，抒发“同是天涯沦落人”的感情。诗的开头写“秋夜送客”，“忽闻”“琵琶声”，于是“寻声”“暗问”，“移船”“邀相见”，经过“千呼万唤”，然后歌女才“半遮面”地出来了。这种回『荡』曲折的描写，就为“天涯沦落”的主题奠定了基石。

    接着以描写琵琶女弹奏乐曲来揭示她的内心世界。先是“未成曲调”之“有情”，然后“弦弦”“声声思”，诉尽了“生平不得志”和“心中无限事”，展现了琵琶女起伏回『荡』的心『潮』。

    然后进而写琵琶女自诉身世：当年技艺曾教“善才服”，容貌“妆成每被秋娘妒”，京都少年“争缠头”，“一曲红绡不知数”。然而，时光流种如怨如慕、如泣如诉的描写，与上面她的弹水，“暮去朝来颜『色』故”、最终只好“嫁作商人『妇』”。这唱互为补充，完成了琵琶女这一形象的塑造。

    最后写诗人感情的波涛为琵琶女的命运所激动，发出了“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的感叹，抒发了同病相怜，同声相应的情怀。诗韵明快，步步映衬，处处点缀。

    既层出不穷，又着落主题。真如江『潮』澎湃，波澜起伏，经久不息。反复『吟』诵，『荡』人胸怀，情味无限。语言铿锵，设喻形象。“如急雨”“如私语”“水浆迸”“刀枪鸣”“珠落玉盘”“莺语花底”。这些读来如闻其声，如临其境。

    诗的小序交代时间、地点、人物和故事，概述了琵琶女的悲凉身世，说明写作本诗动机，并为全诗定下了凄切的感情基调。

    全诗共分四段，从“浔阳江头夜送客”到“犹抱琵琶半遮面”共十四句，为第一段，写琵琶女的出场。其中的前六句交代了时间，这是一个枫叶红、荻花黄、瑟瑟秋风下的夜晚；交代了地点，是浔阳江头。浔阳也就是今天的九江市；浔阳江头也就是前边序中所说的湓浦口。交代了背景，是诗人给他的朋友送别。离别本身就叫人不快，酒宴前再没有个歌女侍应，当然就更加显得寂寞难耐了。这里面“主人下马客在船”一句句法稍怪，其意思实际是主人陪着客人一道骑马来至江边，一同下马来到船上。“醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月”。这里的景『色』和气氛描写都很好，它给人一种空旷、寂寥、怅惘的感觉，和主人与客人的失意、伤别融合一体，构成一种强烈的压抑感，为下文的突然出现转机作了准备。其中蹬后八句是正面写琵琶女的出场：“忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发”。声音从水面上飘过来，是来自船上，这声音一下子就吸引了主人和客人的注意，他们走的不想走、回的不想回了，他们一定要探寻探寻这种美妙声音的究竟。“寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。”这里的描写非常细致。由于这时是夜间，又由于他们听到的只是一种声音，他们不知道这声音究竟来自何处，也不知演奏者究竟是什么人，所以这里的“寻声暗问”四个字传神极了。接着“琵琶声停”表明演奏者已经听到了来人的呼问；“欲语迟”与后面的“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”相一致，都表明这位演奏者的心灰意懒，和惭愧自己身世的沉沦，她已经不愿意再抛头『露』面了。这段琵琶女出场过程的描写历历动人，她未见其人先闻其琵琶声，未闻其语先已微『露』其内心之隐痛，为后面的故事发展造成许多悬念。

    从“转轴拨弦三两声”到“唯见江心秋月白”共二十二句为第二段，写琵琶女的高超演技。其中“转轴拨弦三两声”，是写正式演奏前的调弦试音；而后“弦弦掩抑”，写到曲调的悲伧；“低眉信手续续弹”，写到舒缓的行板。拢、捻、抹、挑，都是弹奏琵琶的手法。霓裳：即，唐朝宫廷中制作的一个舞曲名。六幺：当时流行的一个舞曲名。从“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一声如裂帛”共十四句，描写琵琶乐曲的音乐形象，写它由快速到缓慢、到细弱、到无声，到突然而起的疾风暴雨，再到最后一划，戛然而止，诗人在这里用了一系列的生动比喻，使比较抽象的音乐形象一下子变成了视觉形象。这里有落玉盘的大珠小珠，有流啭花间的间关莺语，有水流冰下的丝丝细细，有细到没有了的“此时无声胜有声”，有突然而起的银瓶乍裂、铁骑金戈，它使听者时而悲凄、时而舒缓、时而心旷神怡、时而又惊魂动魄。“东舟西舫悄无言，唯见江心秋月白。”这两句是写琵琶女的演奏效果。大家都听得入『迷』了，演奏已经结束，而听者尚沉浸在音乐的境界里，周围鸦雀无声，只有水中倒映着一轮明月。

    从“沉『吟』放拨『插』弦中”到“梦啼妆泪红阑干”共二十四句为第三段，写琵琶女自述的身世，自述早年曾走红运，盛极一时，到后来年长『色』衰，飘零沦落。沉『吟』：踌躇，欲言又止的样子。敛容：指收起演奏时的情感，重新与人郑重见礼。虾蟆岭：即下马岭，汉代董仲舒的坟墓，在长安城东南部，临近曲江。从“十三学得琵琶成”以下十句极写此女昔日的红极一时。她年纪幼小，而技艺高超，她被老辈艺人所赞服，而被同辈艺人所妒忌。王孙公子『迷』恋她的『色』艺：为了请她演奏，而不惜花费重金；她自己也放纵奢华，从来不懂什么叫吝惜。就这样年复一年，好时光像水一样地很快流走了。教坊：唐代管理宫廷乐队的官署。第一部：如同说第一团、第一队。秋娘：泛指当时貌美艺高的歌伎。五陵：指长陵、安陵、阳陵、茂陵、平陵五个汉代皇帝的陵墓，是当时富豪居住的地方。五陵年少：通常即指贵族子弟。缠头：指古代赏给歌舞女子的财礼，唐代用帛，后代用其他财物。红绡：一种生丝织物。钿头：两头装着花钿的发篦。云篦：指用金翠珠宝装点的首饰。击节：打拍子。歌舞时打拍子原本用木制或竹制的板，现在兴之所至，竟拿贵重的钿头云篦击节，极言其放纵奢华，忘乎所以。等闲：随随便便，不重视。从“弟走从军阿姨死”以下十句写此女的时过境迁，飘零沦落。随着她的年长『色』衰，贵族子弟们都已经不再上门，她仅有的几个亲属也相继离散而去，她像一双过了时的鞋子，再也没人看、没人要了，无可奈何只好嫁给了一个商人。商人关心的是赚钱，从来不懂艺术和情感，他经常独自外出，而抛下这个可怜的女子留守空船。人是有记忆的，面对今天的孤独冷落，回想昔日的锦绣年华，对比之下，怎不让人伤痛欲绝呢！“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。”其实即使不作梦，也是一天不知要想多少遍的。浮梁：县名，县治在今江西景德镇北。红阑干：泪水融和脂粉流淌满面的样子。

    这首诗的艺术『性』是很高的，其一，他把歌咏者与被歌咏者的思想感情融二为一，说你也是说我，说我也是说你，命运相同、息息相关。琵琶女叙述身世后，诗人以为他们“同是天涯沦落人”；诗人叙述身世后，琵琶女则“感我此言良久立”，琵琶女再弹一曲后，诗人则更是“江州司马青衫湿。”风尘知己，处处动人怜爱。其二，诗中的写景物、写音乐，手段都极其高超，而且又都和写身世、抒悲慨紧密结合，气氛一致，使作品自始至终浸沉在一种悲凉哀怨的氛围里。其三，作品的语言生动形象，具有很强的概括力，而且转关跳跃，简洁灵活，所以整首诗脍炙人口，极易背诵。诸如“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”；“别有幽情暗恨生，此时无声胜有声”；“门前冷落车马稀，老大嫁作商人『妇』”；“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干”；“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”，等等都是多么凝炼优美、多么叩人心扉的语句啊！▲

    第一部分写江上送客，忽闻琵琶声，为引出琵琶女作交代。从

    “浔阳江头夜送客”至

    “犹抱琵琶半遮面”，叙写送别宴无音乐的遗憾，邀请商人『妇』弹奏琵琶的情形，细致描绘琵琶的声调，着力塑造了琵琶女的形象。

    首句

    “浔阳江头夜送客”，只七个字，就把人物、地点、事件和时间一一作概括的介绍；再用

    “枫叶荻花秋瑟瑟”一句作环境的烘染，而秋夜送客的萧瑟落寞之感，已曲曲传出。

    惟其萧瑟落寞，因而反跌出

    “举酒欲饮无管弦”。

    “无管弦”三字，既与后面的

    “终岁不闻丝竹声”相呼应，又为琵琶女的出场和弹奏作铺垫。因

    “无管弦”而

    “醉不成欢惨将别”，铺垫已十分有力，再用

    “别时茫茫江浸月”作进一层的环境烘染，构成一种强烈的压抑感，使得

    “忽闻水上琵琶声”具有浓烈的空谷足音之感，为下文的突然出现转机作了准备。

    从

    “夜送客”之时的

    “秋萧瑟”

    “无管弦”

    “惨将别”一转而为

    “忽闻”

    “寻声”

    “暗问”

    “移船”，直到

    “邀相见”，这对于琵琶女的出场来说，已可以说是

    “千呼万唤”了。但

    “邀相见”还不那么容易，又要经历一个

    “千呼万唤”的过程，她才肯

    “出来”。这并不是她在意身份。正象

    “我”渴望听仙乐一般的琵琶声，是

    “直欲摅写天涯沦落之恨”一样，她

    “千呼万唤始出来”，也是由于有一肚子

    “天涯沦落之恨”，不便明说，也不愿见人。诗人正是抓住这一点，用

    “琵琶声停欲语迟”

    “犹抱琵琶半遮面”的肖像描写来表现她的难言之痛的。这段琵琶女出场过程的描写历历动人，她未见其人先闻其琵琶声，未闻其语先已微『露』其内心之隐痛，为后面的故事发展造成许多悬念。

    第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲，具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。

    琵琶女因

    “平生不得志”而

    “千呼万唤始出来”，又通过琵琶声调的描写，表现琵琶女的高超弹技。

    用手指叩弦，用手指『揉』弦，顺手下拨，反手回拨，动作娴熟自然。

    粗弦沉重雄壮

    “如急雨”，细弦细碎如

    “私语”，清脆圆润如大小珠子落玉盘，又如花底莺语，从视觉和听觉角度描述。

    “弦弦掩抑声声思”以下六句，总写

    “初为后”的弹奏过程，其中既用

    “低眉信手续续弹”

    “轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态，更用

    “似诉平生不得志”

    “说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句，在借助语言的音韵摹写音乐的时候，兼用各种生动的比喻以加强其形象『性』。

    “大弦嘈嘈如急雨”，既用

    “嘈嘈”这个叠字词摹声，又用

    “如急雨”使它形象化。

    “小弦切切如私语”亦然。这还不够，

    “嘈嘈切切错杂弹”，已经再现了

    “如急雨”

    “如私语”两种旋律的交错出现，再用

    “大珠小珠落玉盘”一比，视觉形象与听觉形象就同时显『露』出来，令人眼花缭『乱』，耳不暇接。

    旋律继续变化，出现了先

    “滑”后

    “涩”的两种意境。

    “间关”之声，轻快流利，而这种声音又好象

    “莺语花底”，视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。

    “幽咽”之声，悲抑哽塞，而这种声音又好象

    “泉流冰下”，视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由

    “冷涩”到

    “凝绝”，是一个

    “声渐歇”的过程，诗人用

    “别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界，令人拍案叫绝。

    弹奏至此，满以为已经结束了。谁知那

    “幽愁暗恨”在

    “声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量，无法压抑，终于如

    “银瓶乍破”，水浆奔迸，如

    “铁骑突出”，刀枪轰鸣，把

    “凝绝”的暗流突然推向**。才到**，即收拨一画，戛然而止。一曲虽终，而回肠『荡』气、惊心动魄的音乐魅力，却并没有消失。

    诗人又用

    “东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托，给读者留下了涵泳回味的广阔空间。

    第三部分写琵琶女自述身世。从

    “沉『吟』放拨『插』弦中”至

    “梦啼妆泪红阑干”：诗人代商『妇』诉说身世，由少女到商『妇』的经历，亦如琵琶声的激扬幽抑。

    正象在

    “邀相见”之后，省掉了请弹琵琶的细节一样；在曲终之后，也略去了关于身世的询问，而用两个描写肖像的句子向

    “自言”过渡：“沉『吟』”的神态，显然与询问有关，这反映了她欲说还休的内心矛盾；

    “放拨”

    “『插』弦中”，

    “整顿衣裳”

    “起”

    “敛容”等一系列动作和表情，则表现了她克服矛盾、一吐为快的心理活动。

    “自言”以下，用如怨如慕、如泣如诉的抒情笔调，为琵琶女的半生遭遇谱写了一曲扣人心弦的悲歌，与

    “说尽心中无限事”的乐曲互相补充，完成了女主人公的形象塑造。女主人公的形象塑造得异常生动真实，并具有高度的典型『性』。

    通过这个形象，深刻地反映了封建社会中被侮辱、被损害的乐伎们、艺人们的悲惨命运。

    第四部分写诗人深沉的感慨，从

    “我闻琵琶已叹息”到最后的

    “江州司马青衫湿”共二十六句写诗人，为第四段，写诗人贬官九江以来的孤独寂寞之感，感慨自己的身世，抒发与琵琶女的同病相怜之情。

    诗人和琵琶女都是从繁华的京城沦落到这偏僻处，诗人的同情中饱含叹息自己的不幸，

    “似诉生平不得志”的琵琶声中也诉说着诗人的心中不平。诗人感情的波涛为琵琶女的命运所激动，发出了

    “同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的感叹，抒发了同病相怜，同声相应的情怀。

    诗韵明快，步步映衬，处处点缀。感情浓厚，落千古失落者之泪，也为千古失落者触发了一见倾心之机。

    这是一首脍炙人口的现实主义杰作，全文以人物为线索，既写琵琶女的身世，又写诗人的感受，然后在

    “同是天涯沦落人”二句上会合。歌女的悲惨遭遇写得很具体，可算是明线；诗人的感情渗透在字里行间，随琵琶女弹的曲子和她身世的不断变化而『荡』起层层波浪，可算是暗线。

    这一明一暗，一实一虚，使情节波澜起伏。它所叙述的故事曲折感人，抒发的情感能引起人的共鸣，语言美而不浮华，精而不晦涩，内容贴近生活而又有广阔的社会『性』，雅俗共赏。

    ▲

    诗人着力塑造了琵琶女的形象。

    从开头到“犹抱琵琶半遮面”，写琵琶女的出场。

    首句“浔阳江头夜送客”，只七个字，就把人物、地点、事件和时间一一作概括的介绍；再用“枫叶荻花秋瑟瑟”一句作环境的烘染，而秋夜送客的萧瑟落寞之感，已曲曲传出。惟其萧瑟落寞，因而反跌出“举酒欲饮无管弦”。“无管弦”三字，既与后面的“终岁不闻丝竹声”相呼应，又为琵琶女的出场和弹奏作铺垫。因“无管弦”而“醉不成欢惨将别”，铺垫已十分有力，再用“别时茫茫江浸月”作进一层的环境烘染，就使得“忽闻水上琵琶声”具有浓烈的空谷足音之感，无怪乎“主人忘归客不发”，要“寻声暗问弹者谁”“移船相近邀相见”了。

    从“夜送客”之时的“秋萧瑟”“无管弦”“惨将别”一转而为“忽闻”“寻声”“暗问”“移船”，直到“邀相见”，这对于琵琶女的出场来说，已可以说是“千呼万唤”了。但“邀相见”还不那么容易，又要经历一个“千呼万唤”的过程，她才肯“出来”。这并不是她在意身份。正象“我”渴望听仙乐一般的琵琶声，是“直欲摅写天涯沦落之恨”一样，她“千呼万唤始出来”，也是由于有一肚子“天涯沦落之恨”，不便明说，也不愿见人。诗人正是抓住这一点，用“琵琶声停欲语迟”“犹抱琵琶半遮面”的肖像描写来表现她的难言之痛的。

    下面的一大段，通过描写琵琶女弹奏的乐曲来揭示她的内心世界。

    先用“转轴拨弦三两声”一句写校弦试音，接着就赞叹“未成曲调先有情”，突出了一个“情”字。“弦弦掩抑声声思”以下六句，总写“初为后”的弹奏过程，其中既用“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态，更用“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句，在借助语言的音韵摹写音乐的时候，兼用各种生动的比喻以加强其形象『性』。“大弦嘈嘈如急雨”，既用“嘈嘈”这个叠字词摹声，又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够，“嘈嘈切切错杂弹”，已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现，再用“大珠小珠落玉盘”一比，视觉形象与听觉形象就同时显『露』出来，令人眼花缭『乱』，耳不暇接。旋律继续变化，出现了先“滑”后“涩”的两种意境。“间关”之声，轻快流利，而这种声音又好象“莺语花底”，视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。“幽咽”之声，悲抑哽塞，而这种声音又好象“泉流冰下”，视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”，是一个“声渐歇”的过程，诗人用“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界，令人拍案叫绝。弹奏至此，满以为已经结束了。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量，无法压抑，终于如“银瓶乍破”，水浆奔迸，如“铁骑突出”，刀枪轰鸣，把“凝绝”的暗流突然推向**。才到**，即收拨一画，戛然而止。一曲虽终，而回肠『荡』气、惊心动魄的音乐魅力，却并没有消失。诗人又用“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托，给读者留下了涵泳回味的广阔空间。

    如此绘声绘『色』地再现千变万化的音乐形象，已不能不使我们惊佩作者的艺术才华。但作者的才华还不仅表现在再现音乐形象，更重要的是通过音乐形象的千变万化，展现了琵琶女起伏回『荡』的心『潮』，为下面的诉说身世作了音乐『性』的渲染。

    正象在“邀相见”之后，省掉了请弹琵琶的细节一样；在曲终之后，也略去了关于身世的询问，而用两个描写肖像的句子向“自言”过渡：“沉『吟』”的神态，显然与询问有关，这反映了她欲说还休的内心矛盾；“放拨”“『插』弦中”，“整顿衣裳”“起”“敛容”等一系列动作和表情，则表现了她克服矛盾、一吐为快的心理活动。“自言”以下，用如怨如慕、如泣如诉的抒情笔调，为琵琶女的半生遭遇谱写了一曲扣人心弦的悲歌，与“说尽心中无限事”的乐曲互相补充，完成了女主人公的形象塑造。

    女主人公的形象塑造得异常生动真实，并具有高度的典型『性』。通过这个形象，深刻地反映了封建社会中被侮辱、被损害的乐伎们、艺人们的悲惨命运。面对这个形象，怎能不一洒同情之泪！

    作者在被琵琶女的命运激起的情感波涛中坦『露』了自我形象。“我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城”的那个“我”，是作者自己。作者由于要求革除暴政、实行仁政而遭受打击，从长安贬到九江，心情很痛苦。当琵琶女第一次弹出哀怨的乐曲、表达心事的时候，就已经拨动了他的心弦，发出了深长的叹息声。当琵琶女自诉身世、讲到“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干”的时候，就更激起他的情感的共鸣：“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”。同病相怜，同声相应，忍不住说出了自己的遭遇。

    写琵琶女自诉身世，详昔而略今；写自己的遭遇，则压根儿不提被贬以前的事。这也许是意味着以彼之详，补此之略吧！比方说，琵琶女昔日在京城里“曲罢常教善才伏，妆成每被秋娘妒”的情况和作者被贬以前的情况是不是有某些相通之处呢？同样，他被贬以后的处境和琵琶女“老大嫁作商人『妇』”以后的处境是不是也有某些类似之处呢？看来是有的，要不然，怎么会发出“同是天涯沦落人”的感慨？▲

    五岳祭秩皆三公，四方环镇嵩当中。

    火维地荒足妖怪，天假神柄专其雄。

    喷云泄雾藏半腹，虽有绝顶谁能穷？

    我来正逢秋雨节，阴气晦昧无清风。

    潜心默祷若有应，岂非正直能感通！

    须臾静扫众峰出，仰见突兀撑青空。

    紫盖连延接天柱，石廪腾掷堆祝融。

    森然魄动下马拜，松柏一径趋灵宫。

    粉墙丹柱动光彩，鬼物图画填青红。

    升阶伛偻荐脯酒，欲以菲薄明其衷。

    庙令老人识神意，睢盱侦伺能鞠躬。

    手持杯珓导我掷，云此最吉余难同。

    窜逐蛮荒幸不死，衣食才足甘长终。

    侯王将相望久绝，神纵欲福难为功。

    夜投佛寺上高阁，星月掩映云曈昽。

    猿鸣钟动不知曙，杲杲寒日生于东。想和更多志同道合的人一起聊《妖怪茶话会》，微信关注“ 或者 ” 与更多书友一起聊喜欢的书